卸妆池。

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想当年那个无名苹果砸在牛顿头上的时候不知道它是否明白自己身上肩负的伟大历史意义，但李玉肯定清楚的知道她的苹果能把多少人砸晕在理想化的生活泡沫里。

影片的开头是一连串的干净利落的短镜头：钢铁，汽车，尘土，工地。无数工业化的产品像巨大的怪兽一样匍匐在这个已经看不到蓝天的城市里。与之相对的反而是创造它们的渺小人们，于是打工妹刘苹果的生活也便因为一次被定义为“最多也只能算偷情”的强奸而无法自控的向荒诞的方向迅速前行。每个人都在为自己的利益考虑，钱，还是情。当然情也是带上了钱的色彩，安昆向林老板一次又一次讨要的所谓“精神损失费”到后来也只是十万还是十二万的问题。林老板说，这场赌博，你怎么知道，我会输呢？当然，他赢了。安昆为了那十二万，隐瞒了真相，让亲生儿子把强奸自己老婆的人当爸爸。在现实的重压下，钱的那方总是赢家。精神在这里显得那么软弱无力，就算是我们曾奉为珍宝的亲情也不及安昆新换的那区区的电单车。

传说中电影局的人曾一度不给苹果上映是因为此片“不能反映中国社会现实”。在我看来，李玉反而是脱离那些沉醉在中国经济飞速发展的表象而冷静看待社会残酷现实的导演。她在摇摇晃晃的摄影中（看完回去一查发现此片摄影果然和拍《苏州河》的摄影是同一个……我说怎么都那么晃呢。）让观众感到焦虑，压迫，迷失，以及极度的不安全感。当然也把荒诞而不知剧情如何发展的观影感受进一步强化。同时人性的黑暗和利益的欲望则展现在苹果不断隆起的肚子和安昆怨恨而渴望的眼神里得到淋漓尽致的表达。

当然，所谓的残酷真相也并不是完全的令人无望。我们还是看到了安昆抱着孩子一次又一次的试图离开；还是看到了他把钱完完整整的送回到林老板手上；还是看到了刘苹果抱着孩子收拾行李离开林老板奢华的家，留下没有吃的牛奶鸡蛋。终于林老板还是输了，其实输赢本不在他，在的是安昆和刘苹果的心。他们的心若是从未迷失，就不会参与到这场游戏里。

当然，这也是我理想化的想法罢了。其实写完想想，在这个金钱的社会里，不迷失真是很难。